《西游记》中涉及写“山”的诗近30首，揭开它们的构思秘密|天天看热讯
《西游记》是四大名著中“文夹诗”最多的，共计714首，其它名著中，《水浒传》576首，《红楼梦》268首。很难想象，一部魔幻小说，竟然在诗歌的数量上占据鳌头。
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资料显示，在《西游记》的诗词中，涉及写景的177首，描写场面的（含打斗、宴会、打猎、人物出场）176首，议论的72首，自我介绍31首，描写外貌的112首。
在写景中，描写“山”的诗无疑是最多的，据笔者不完全统计，大致有28首。
为什么叫不完全统计？因为小说里直接描写山的诗，文中都会特别强调一句“好山”，这是正宗的描写“山”的诗，但是，另有一类描写山中洞府的诗，也是一种变相的“山”的诗，笔者也将其纳入到写“山”的诗系列里。这类描写“洞府”的诗还有不少，笔者未全部计入“山”的诗中，如果全部统计的话，可能写“山”的诗能达到30多首以上。
这些写山的诗，有什么共同点？
这么多的诗，必然要绞尽作者的脑汁，动用作者的知识储备，抽空作者的想象力，可以说，一个人写了这么多的关于山的诗，基本上把他的写作习惯、思维规律、用词风格都给暴露无遗了，因为此故，小说里的同一关键词的诗词描写，必定会出现一定程度上的自我克隆、自我复制、自我抄袭现象。
比较一下《西游记》里关于“山”的诗，大致都有如下的三个部分：
一是写山的体量巨大。
主要是突出山的高与深。山的高是向上，山的深是向下，这样，一方面是向高处外拓，一方面是向地下凹陷，便造成了山的绝对高差的惊叹号，构成了山的基本地貌与特征的伟奇关折点。
二是写山的野生异态。
因为山高林密，各类植物疯狂生长，各类动物悠游自在，成为山的野趣的主要特点。
三是写山的人踪灭迹。
这个就不用解释了。
下面，我们依照作者的这样的共性的构思，逐一看看小说里描写“山”的诗，是如何围绕上述三个方面具体运作的。
第1首：
第一回，小说里描写花果山的诗，这是一首著名的诗，因为靠小说的前面部分，关注率非常高：
势镇汪洋，威宁瑶海。
势镇汪洋，潮涌银山鱼入穴；
威宁瑶海，波翻雪浪蜃离渊。
木火方隅高积上，东海之处耸崇巅。
丹崖怪石，削壁奇峰。
丹崖上，彩凤双鸣；
削壁前，麒麟独卧。
峰头时听锦鸡鸣，石窟每观龙出入。
林中有寿鹿仙狐，树上有灵禽玄鹤。
瑶草奇花不谢，青松翠柏长春。
仙桃常结果，修竹每留云。
一条涧壑藤萝密，四面原堤草色新。
正是百川会处擎天柱，万劫无移大地根。
按照作者的程式，看这首诗里的是如何在写山的三个维度框架里填写内容的：
一是写山的体量巨大。“东海之处耸崇巅”、“丹崖怪石，削壁奇峰”均属此类。
二是写山的野生异态。涉及的植物有：瑶草、青松翠柏、桃、竹、藤萝、草，动物有：彩凤、麒麟、锦鸡、龙、蜃、寿鹿仙狐、灵禽玄鹤。
三是写山的人踪灭迹。诗中，强调了植物、动物是这片山中的主人，完全没有人的影迹。
第2首：
第一回，孙悟空访师，来到了西牛贺洲的灵台方寸山。
千峰排戟，万仞开屏。
日映岚光轻锁翠，雨收黛色冷含青。
枯藤缠老树，古渡界幽程。
奇花瑞草，修竹乔松。
修竹乔松，万载常青欺福地；
奇花瑞草，四时不谢赛蓬瀛。
幽鸟啼声近，源泉响溜清。
重重谷壑芝兰绕，处处巉崖苔藓生。
起伏峦头龙脉好，必有高人隐姓名。
一是写山的体量巨大。“千峰排戟，万仞开屏”是状写山的外形特征。
二是写山的野生异态。植物有：藤、花、草、竹、松，芝兰、苔藓。动物有：鸟。
三是写山的人踪灭迹。“必有高人隐姓名”说的是仙人，非凡人也。
第3首：
第二回，孙悟空学成回家，一个魔王占了花果山，孙悟空找到魔王的老巢，诗中形容此山：
笔峰挺立，曲涧深沉。
笔峰挺立透空霄，曲涧深沉通地户。
两崖花木争奇，几处松篁斗翠。
左边龙，熟熟驯驯；右边虎，平平伏伏。
每见铁牛耕，常有金钱种。
幽禽睍睆声，丹凤朝阳立。
石磷磷，波净净，古怪跷蹊真恶狞。
世上名山无数多，花开花谢繁还众。
争如此景永长存，八节四时浑不动。
诚为三界坎源山，滋养五行水脏洞！
山的体量方面，典型地带有共性的构思，就是突出山的高与深，体现在这一句中“笔峰挺立透空霄，曲涧深沉通地户。”顶天立地，是山的高耸的主要特征。这一构思意图，在小说写山的诗中是最为频密的意象。
第4首：
第十回，唐太宗来到阴间，看到一座山，仍是幽冥背阴山：
形多凸凹，势更崎岖。
峻如蜀岭，高似庐岩。
非阳世之名山，实阴司之险地。
荆棘丛丛藏鬼怪，石崖磷磷隐邪魔。
耳畔不闻兽鸟噪，眼前惟见鬼妖行。
阴风飒飒，黑雾漫漫。
阴风飒飒，是神兵口内哨来烟；
黑雾漫漫，是鬼祟暗中喷出气。
一望高低无景色，相看左右尽猖亡。
那里山也有，峰也有，岭也有，洞也有，涧也有；
只是山不生草，峰不插天，岭不行客，洞不纳云，涧不流水。
岸前皆魍魉，岭下尽神魔。
洞中收野鬼，涧底隐邪魂。
山前山后，牛头马面乱喧呼；
半掩半藏，饿鬼穷魂时对泣。
催命的判官，急急忙忙传信票；
追魂的太尉，吆吆喝喝趱公文。
急脚子，旋风滚滚，勾司人黑雾纷纷。
这是一座特殊的山，阴森恐怖，耸人听闻，凡世间山中所拥有的，在阴间里都没有。阴界里的山，可以帮助我们更好地看出人世间的山的特立独有之处。
第5首：
第十三回，唐僧踏上西行之路，身边尚无悟空一行，孤身一人，随从都被妖精吃了，来到一个叫双叉岭的山野处：
寒飒飒雨林风，响潺潺涧下水。
香馥馥野花开，密丛丛乱石磊。
闹嚷嚷鹿与猿，一队队獐和麂。
喧杂杂鸟声多，静悄悄人事靡。
那长老，战兢兢心不宁；
这马儿，力怯怯蹄难举。
这一段写出了动植物的繁茂，“人事靡”，强调了人踪灭，都是我们归纳出的写山的通用型构思。
第6首：
第十七回，唐僧一行来到黑风山上，孙悟空眼中看去：
万壑争流，千崖竞秀。
鸟啼人不见，花落树犹香。
雨过天连青壁润，风来松卷翠屏张。
山草发，野花开，悬崖峭嶂；
薜萝生，佳木丽，峻岭平岗。
不遇幽人，那寻樵子？
涧边双鹤饮，石上野猿狂。
矗矗堆螺排黛色，巍巍拥翠弄岚光。
对照写山的三板斧，这首诗里都涉及到了，“悬崖峭嶂”写山的形体，动植物异常茂盛，“人不见”、“不遇幽人，那寻樵子？”突出了人踪灭迹。
第7首：
第十七回，孙悟空来到黑风大王的洞府，虽不是山，但是山中洞府，带有写山诗的总体布局：
崖深岫险，云生岭上；
柏苍松翠，风飒林间。
崖深岫险，果是妖邪出没人烟少；
柏苍松翠，也可仙真修隐道情多。
山有涧，涧有泉，潺潺流水咽鸣琴，便堪洗耳；
崖有鹿，林有鹤，幽幽仙籁动间岑，亦可赏心。
这是妖仙有分降菩提，弘誓无边垂恻隐。
“崖深岫险，云生岭上”写山的体量，接着写动植物，必定强调一下“人烟少”。
第8首：
第十九回，唐僧一行来到了浮屠山：
山南有青松碧桧，山北有绿柳红桃。
闹聒聒，山禽对语；舞翩翩，仙鹤齐飞。
香馥馥，诸花千样色；青冉冉，杂草万般奇。
涧下有滔滔绿水，崖前有朵朵祥云。
真个是景致非常幽雅处，寂然不见往来人。
作者习用的写“山”三板斧里，第二、第三点构成了全诗的重点叙述内容。
第9首：
第二十回，唐僧一行来到了黄风岭：
高的是山，峻的是岭；陡的是崖，深的是壑；响的是泉，鲜的是花。
那山高不高，顶上接青霄；这涧深不深，底中见地府。
山前面，有骨都都白云，屹嶝嶝怪石。
说不尽千丈万丈挟魂崖。
崖后有弯弯曲曲藏龙洞，洞中有叮叮当当滴水岩。
又见些丫丫叉叉带角鹿，泥泥痴痴看人獐；
盘盘曲曲红鳞蟒，耍耍顽顽白面猿。
至晚巴山寻穴虎，带晓翻波出水龙，登的洞门唿喇喇响。
草里飞禽，扑轳轳起；林中走兽，掬律律行。
猛然一阵狼虫过，吓得人心趷蹬蹬惊。
正是那当倒洞当当倒洞，洞当当倒洞当山；
青岱染成千丈玉，碧纱笼罩万堆烟。
写山高，用的是“那山高不高，顶上接青霄；这涧深不深，底中见地府”，是最通行的“拄天抵地”的共性构思，类同于第四首中的“笔峰挺立透空霄，曲涧深沉通地户”。
第10首：
同上一回，孙悟空来到了妖怪洞府，这也是变相的写“山”的诗：
迭障尖峰，回峦古道。
青松翠竹依依，绿柳碧梧冉冉。
崖前有怪石双双，林内有幽禽对对。
涧水远流冲石壁，山泉细滴漫沙堤。
野云片片，瑶草芊芊。
妖狐狡兔乱撺梭，角鹿香獐齐斗勇。
劈崖斜挂万年藤，深壑半悬千岁柏。
奕奕巍巍欺华岳，落花啼鸟赛天台。
“奕奕巍巍欺华岳”是写山高，其余就是动植物奇观。
第11首：
第二十四回，唐僧一行来到了万寿山，形容此山好景，幽趣非常，这样的描写，也与此山生长人参果的优质环境有关。
高山峻极，大势峥嵘。
根接昆仑脉，顶摩霄汉中。
白鹤每来栖桧柏，玄猿时复挂藤萝。
日映晴林，迭迭千条红雾绕；
风生阴壑，飘飘万道彩云飞。
幽鸟乱啼青竹里，锦鸡齐斗野花间。
只见那千年峰、五福峰、芙蓉峰，巍巍凛凛放毫光；
万岁石、虎牙石、三尖石，突突磷磷生瑞气。
崖前草秀，岭上梅香。
荆棘密森森，芝兰清淡淡。
深林鹰凤聚千禽，古洞麒麟辖万兽。
涧水有情，曲曲弯弯多绕顾；
峰峦不断，重重迭迭自周回。
又见那绿的槐，斑的竹，青的松，依依千载斗秾华；、
白的李、红的桃，翠的柳，灼灼三春争艳丽。
龙吟虎啸，鹤舞猿啼。
麋鹿从花出，青鸾对日鸣。
乃是仙山真福地，蓬莱阆苑只如然。
又见些花开花谢山头景，云去云来岭上峰。
“根接昆仑脉，顶摩霄汉中”突出山高，这是作者惯用笔法，与上面诗中“那山高不高，顶上接青霄；这涧深不深，底中见地府”、“笔峰挺立透空霄，曲涧深沉通地户”如出一辙。
第12首：
第二十七回，取经队伍来到了白骨精所在的山：
峰岩重叠，涧壑湾环。
虎狼成阵走，麂鹿作群行。
无数獐豝钻簇簇，满山狐兔聚丛丛。
千尺大蟒，万丈长蛇。
大蟒喷愁雾，长蛇吐怪风。
道旁荆棘牵漫，岭上松楠秀丽。
薜萝满目，芳草连天。
影落沧溟北，云开斗柄南。
万古常含元气老，千峰巍列日光寒。
“峰岩重叠”、“千峰巍列”皆写山，其余写动物、植物，未出作者写“山”诗的惯例。
第13首：
第二十八回，唐僧赶走了孙悟空，继续前行，来到了碗子山的宝塔前：
石崖高万丈，山大接青霄。
根连地厚，峰插天高。
两边杂树数千颗，前后藤缠百余里。
花映草梢风有影，水流云窦月无根。
倒木横担深涧，枯藤结挂光峰。
石桥下，流滚滚清泉；台座上，长明明白粉。
远观一似三岛天堂，近看有如蓬莱胜境。
香松紫竹绕山溪，鸦鹊猿猴穿峻岭。
洞门外，有一来一往的走兽成行；
树林里，有或出或入的飞禽作队。
青青香草秀，艳艳野花开。这所在分明是恶境，那长老晦气撞将来。
“山大接青霄，根连地厚，峰插天高”都是写山高的另一种说法。其余写植物、动物，意象大同小异。
第14首：
第三十回，孙悟空被唐僧赶回花果山，眼前景象，一片破败，经过一番整顿，将自己的老家复旧如新：
青如削翠，高似摩云。
周围有虎踞龙蟠，四面多猿啼鹤唳。
朝出云封山顶，暮观日挂林间。
流水潺潺鸣玉珮，涧泉滴滴奏瑶琴。
山前有崖峰峭壁，山后有花木秾华。
上连玉女洗头盆，下接天河分派水。
乾坤结秀赛蓬莱，清浊育成真洞府。
丹青妙笔画时难，仙子天机描不就。
玲珑怪石石玲珑，玲珑结彩岭头峰。
日影动千条紫艳，瑞气摇万道红霞。
洞天福地人间有，遍山新树与新花。
“上连玉女洗头盆，下接天河分派水”可与上面诗中“根接昆仑脉，顶摩霄汉中”、“那山高不高，顶上接青霄；这涧深不深，底中见地府”、“笔峰挺立透空霄，曲涧深沉通地户”相比较，看出都是从纵向上突出山的高差。
第15首：
第三十二回，唐僧一行来到了平顶山，此山十分险峻：
巍巍峻岭，削削尖峰。
湾环深涧下，孤峻陡崖边。
湾环深涧下，只听得唿喇喇戏水蟒翻身；
孤峻陡崖边，但见那崒嵂嵂出林虎剪尾。
往上看，峦头突兀透青霄；
回眼观，壑下深沉邻碧落。
上高来，似梯似凳；下低行，如堑如坑。
真个是古怪巅峰岭，果然是连尖削壁崖。
巅峰岭上，采药人寻思怕走：削壁崖前，打柴夫寸步难行。
胡羊野马乱撺梭，狡兔山牛如布阵。
山高蔽日遮星斗，时逢妖兽与苍狼。
草径迷漫难进马，怎得雷音见佛王？
本诗中“往上看，峦头突兀透青霄；回眼观，壑下深沉邻碧落”写山高，与上面的诗中的“上连玉女洗头盆，下接天河分派水”、“根接昆仑脉，顶摩霄汉中”、“那山高不高，顶上接青霄；这涧深不深，底中见地府”、“笔峰挺立透空霄，曲涧深沉通地户”均用的是类似的构思技法。
第16首：
第三十六回，唐僧一行来到乌鸡国附近的宝林寺，寺在山中，这里有一个山的描写，此章节为下文乌鸡国国王的出现作铺垫：
山顶嵯峨摩斗柄，树梢仿佛接云霄。
青烟堆里，时闻得谷口猿啼；乱翠阴中，每听得松间鹤唳。
啸风山魅立溪间，戏弄樵夫；
成器狐狸坐崖畔，惊张猎户。
好山！看那八面崖巍，四围险峻。
古怪乔松盘翠盖，枯摧老树挂藤萝。
泉水飞流，寒气透人毛发冷；
巅峰屹崒，清风射眼梦魂惊。
时听大虫哮吼，每闻山鸟时鸣。
麂鹿成群穿荆棘，往来跳跃；獐兔结党寻野食，前后奔跑。
佇立草坡，一望并无客旅；行来深凹，四边俱有豺狼。
应非佛祖修行处，尽是飞禽走兽场。
“山顶嵯峨摩斗柄，树梢仿佛接云霄”都是写山高，构思类同于写山诗的思维定势，其它动植物与无人踪，都是“山诗”必提的要素。
第17首：
第四十回，唐僧一行来到红孩儿所在的号山，有诗吟颂“十分险峻”的此山：
高不高，顶上接青霄；深不深，涧中如地府。
山前常见骨都都白云，扢腾腾黑雾。
红梅翠竹，绿柏青松。
山后有千万丈挟魂灵台，台后有古古怪怪藏魔洞，
洞中有叮叮噹噹滴水泉，泉下更有弯弯曲曲流水涧。
又见那跳天搠地献果猿，丫丫叉叉带角鹿，呢呢痴痴看人獐。
至晚巴山寻穴虎，待晓翻波出水龙。
登得洞门唿喇的响，惊得飞禽扑鲁的起，看那林中走兽鞠律律的行。
见此一伙禽和兽，吓得人心扢磴磴惊。
堂倒洞堂堂倒洞，洞堂当倒洞当仙。
青石染成千块玉，碧纱笼罩万堆烟。
这与第9首、二十回的黄风岭的山基本相同，百分之八十的语句相似，是作者的自我抄袭，可以看出作者在这里大言不惭地偷了一回懒。
第18首：
第五十回，取经队伍来到金兜山，描写山的诗如下：
嵯峨矗矗，峦削巍巍。
嵯峨矗矗冲霄汉，峦削巍巍碍碧空。
怪石乱堆如坐虎，苍松斜挂似飞龙。
岭上鸟啼娇韵美，崖前梅放异香浓。
涧水潺湲流出冷，巅云黯淡过来凶。
又见那飘飘雪，凛凛风，咆哮饿虎吼山中。
寒鸦拣树无栖处，野鹿寻窝没定踪。
可叹行人难进步，皱眉愁脸把头蒙。
典型地运用了写山的三个绝招，各位可逐一对照，“可叹行人难进步”也是强调“无人踪”的惯例。
第19首：
同一回，孙悟空来到了妖洞：
烟云凝瑞，苔藓堆青。
崚嶒怪石列，崎岖曲道萦。
猿啸鸟啼风景丽，鸾飞凤舞若蓬瀛。
向阳几树梅初放，弄暖千竿竹自青。
陡崖之下，深涧之中，
陡崖之下雪堆粉，深涧之中水结冰。
两林松柏千年秀，几簇山茶一样红。
妖洞深伏在山林中，故未写山高，其原因是身在山中，故不写山高也。
第20首：
第六十回，孙悟空来到牛魔王的小三所在的积雷山，有诗吟山：
高不高，顶摩碧汉；大不大，根扎黄泉。
山前日暖，岭后风寒。
山前日暖，有三冬草木无知；
岭后风寒，见九夏冰霜不化。
龙潭接涧水长流，虎穴依崖花放早。
水流千派似飞琼，花放一心如布锦。
湾环岭上湾环树，扢扠石外扢扠松。
真个是高的山，峻的岭，陡的崖，深的涧，
香的花，美的果，红的藤，紫的竹，青的松，翠的柳：
八节四时颜不改，千年万古色如龙。
“高不高，顶摩碧汉；大不大，根扎黄泉”是写山高，是此类写“山”诗中的典型句式，可对照上面的类似诗句把握其中的构思秘密：“往上看，峦头突兀透青霄；回眼观，壑下深沉邻碧落”、“上连玉女洗头盆，下接天河分派水”、“根接昆仑脉，顶摩霄汉中”、“那山高不高，顶上接青霄；这涧深不深，底中见地府”、“笔峰挺立透空霄，曲涧深沉通地户”。
第21首：
第七十回，朱紫国段落，孙悟空追查妖怪去向，一路来到了妖怪潜伏的山谷，有一诗吟山：
冲天占地，碍日生云。
冲天处，尖峰矗矗；占地处，远脉迢迢。
碍日的，乃岭头松郁郁；生云的，乃崖下石磷磷。
松郁郁，四时八节常青；石磷磷，万载千年不改。
林中每听夜猿啼，涧内常闻妖蟒过。
山禽声咽咽，山兽吼呼呼。
山獐山鹿，成双作对纷纷走；
山鸦山鹊，打阵攒群密密飞。
山草山花看不尽，山桃山果映时新。
虽然倚险不堪行，却是妖仙隐逸处。
“冲天处，尖峰矗矗；占地处，远脉迢迢”也是突出了山的高差，类同于我们上面列举的“高不高，顶摩碧汉；大不大，根扎黄泉”、“往上看，峦头突兀透青霄；回眼观，壑下深沉邻碧落”、“上连玉女洗头盆，下接天河分派水”、“根接昆仑脉，顶摩霄汉中”、“那山高不高，顶上接青霄；这涧深不深，底中见地府”、“笔峰挺立透空霄，曲涧深沉通地户”。
第22首：
第八十回，取经队伍来到无底洞，遇女妖作怪。有诗吟山：
云雾笼峰顶，潺湲涌涧中。
百花香满路，万树密丛丛。
梅青李白，柳绿桃红。
杜鹃啼处春将暮，紫燕呢喃社已终。
峨峨石，翠盖松。崎岖岭道，突兀玲珑。
削壁悬崖峻，藤萝草木秾。
千岩竞秀如排戟，万壑争流远浪洪。
未突出山纵向的高差对比，而是强调了山的横向展开，用了“排戟”一词，在小说里写山的诗中，属于常用词语。
第23首：
承接上一回，接着描写了山下的密林，堪称小说里写诗的佳作，作者也用了心了：
东西密摆，南北成行。
东西密摆彻云霄，南北成行侵碧汉。
密查荆棘周围结，蓼却缠枝上下盘。
藤来缠葛，葛去缠藤。
藤来缠葛，东西客旅难行；
葛去缠藤，南北经商怎进。
这林中，住半年，那分日月；行数里，不见斗星。
你看那背阴之处千般景，向阳之所万丛花。
又有那千年槐，万载桧，耐寒松，山桃果、野芍药，旱芙蓉，
一攒攒密砌重堆，乱纷纷神仙难画。
又听得百鸟声：鹦鹉哨，杜鹃啼，喜鹊穿枝，乌鸦反哺，
黄鹂飞舞，百舌调音，鹧鸪鸣，紫燕语，
八哥儿学人说话，画眉郎也会看经。
又见那大虫摆尾，老虎磕牙，
多年狐狢妆娘子，日久苍狼吼振林。
就是托塔天王来到此，纵会降妖也失魂！
本诗对山林里的禽类、兽类进行了想象性的描写，耐人寻味，值得反复吟味。
第24首：
第八十一回，无底洞段落，孙悟空来到陷空山，见到一山：
顶摩碧汉，峰接青霄。
周围杂树万万千，来往飞禽喳喳噪。
虎豹成阵走，獐鹿打丛行。
向阳处，琪花瑶草馨香；
背阴方，腊雪顽冰不化。
崎岖峻岭，削壁悬崖。
直立高峰，湾环深涧。
松郁郁，石磷磷，行人见了悚其心。
打柴樵子全无影，采药仙童不见踪。
眼前虎豹能兴雾，遍地狐狸乱弄风。
用人迹的空寂与兽类的恣意，来凸出山林的阴森与化外之境。
第25首：
第八十六回，唐僧一行来到了隐雾山，遇到豹子精，对山有如下的描写：
那山真好山，细看色班班。
顶上云飘荡，崖前树影寒。
飞禽淅沥，走兽凶顽。
林内松千干，峦头竹几竿。
吼叫是苍狼夺食，咆哮是饿虎争餐。
野猿长啸寻鲜果，麋鹿攀花上翠岚。风洒洒，水潺潺，时闻幽鸟语间关。
几处藤萝牵又扯，满溪瑶草杂香兰。
磷磷怪石，削削峰岩。
狐狢成群走，猴猿作队顽。
行客正愁多险峻，奈何古道又湾还！
“顶上云飘荡，崖前树影寒”是写山高，但没有强调山的高差。视角是从下仰视山体。如果与现代人对山的观望有什么不同的话，就是古诗中，很少突出山给予仰视者的无力靠近、但却穿透咫尺的心理压力。这也说明，中国古诗中的山，就像中国画中的山，多是俯视，不愿意表达山的那种对于观望者的压迫感。中国诗与画中的山，多像盆景，可以把玩，但却在雄浑上差那么一点力道。
第26首：
第八十九回，西行队伍来到了黄狮精作怪的豹头山，诗形容如下：
龙脉悠长，地形远大。
尖峰挺挺插天高，陡涧沉沉流水紧。
山前有瑶草铺茵，山后有奇花布锦。
乔松老柏，古树修复，出鸦山鹊乱飞鸣，野鹤野猿皆啸唳。
悬崖下，麋鹿双双；峭壁前，獾狐对对。
一起一伏远来龙，九曲九湾潜地脉。
埂头相接玉华州，万古千秋兴胜处。
“一起一伏远来龙，九曲九湾潜地脉”写出了山的横阔的地貌，而没有着意于描写山的高。
第27首：
第九十回，黄狮精的祖翁九头狮子居于竹节山，孙悟空来到此山，诗写道：
峰排突兀，岭峻崎岖。
深涧下潺湲水漱，陡崖前锦锈花香。
回峦重迭，古道湾环。
真是鹤来松有伴，果然云去石无依。
玄猿觅果向晴晖，麋鹿寻花欢日暖。
青鸾声淅呖，黄鸟语绵蛮。
春来桃李争妍，夏至柳槐竞茂。
秋到黄花布锦，冬交白雪飞绵。
四时八节好风光，不亚瀛洲仙景象。
从四季的角度来写山，体现出作者的突破时间即时点的全能视角。
第28首：
第九十一回，孙悟空一行来到青龙山，这里有三个偷香油的妖：
重重丘壑，曲曲源泉。
藤萝悬削壁，松柏挺虚岩。
鹤鸣晨雾里，雁唳晓云间。
峨峨矗矗峰排戟，突突磷磷石砌磐。
顶巅高万仞，峻岭迭千湾。
野花佳木知春发，杜宇黄莺应景妍。
能巍奕，实巉岩，古怪崎岖险又艰。
停玩多时人不语，只听虎豹有声鼾。
香獐白鹿随来往，玉兔青狼去复还。
深涧水流千万里，回湍激石响潺潺。
综上所述，《西游记》里写“山”的韵文数量非常多，个人感觉，是《西游记》里各种韵文描写中同题材最多的，这主要是西行途中，主要的地貌就是“山”，在描写山的过程中，作者必须用有限的想象，去应对层叠丛出的山峦峻岭，所以不得不用语重复，意象因循，构思雷同。
正因为有了这样的考验作者想象力与知识库的契机，我们可以在作者花团锦簇的描写中，看到作者的绞尽脑汁的才思枯竭的窘迫之处，因而能够触摸到作者在写诗过程中更多的本质性的技巧展现，如同水干了才能看到谁裸泳一样，从中也能多少领悟到一点作者画影图形“山”时的泼墨技法，令我们有所收益。
个人觉得，读通《西游记》，真正把《西游记》读出价值，从诗词这类韵文入手，是一个能够把书越读越薄、越读越透的较好的切入点与窗口面。返回搜狐，查看更多
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