喜迎新春 | 赏一组“鱼乐图”,祝您年年有余~

来源:域鉴 2023-01-28 14:55:00
2023 NEW YEAR
万事如意 新春大吉

鱼,是中国传统画中常见的图像之一,寓意吉祥,流传极广。“鱼”与“余”谐音,所以鱼象征着富贵。我国民俗岁末祭祖中讲究供鱼,年夜饭必有一道鱼,不为满足口腹之欲,只为讨那一份年年有余的好口彩。

来楚生 年年有余

鱼的形象在人们生活及艺术品的生产中起着非常重要的作用,不仅代表“年年有余”的吉祥寓意,也逐渐向世俗化发展,是历代文人墨客、画家、工艺品的创作题材之一。


(相关资料图)

今天我们来欣赏各大名家的“鱼”图和陶瓷艺术品鱼藻纹,祝大家新的一年“年年有余,岁岁平安”。

鱼澡纹

古代陶瓷上,有关鱼的装饰图案是最为丰富多彩的。其中,鱼藻纹作为瓷器中的经典画片,因其生动活泼的写实风格,一直备受玩家喜爱。

【仰韶文化鱼纹彩陶盆 】

宋代磁州窑

对鱼藻纹的诠释极为精准

陶瓷艺术品上也少不了鱼,早在宋代磁州窑对鱼纹的诠释就极为精准,水藻飘动好似水的流动,鱼儿浮游使人感到鱼逆流而上,这就诞生了中国瓷器上著名的流派——鱼藻纹。

通常鱼藻纹为四条或两条鱼

一条鱼则多为鳜鱼

元代以后青花盛行,青花料添釉烧制后有浓淡烟散的效果,如水墨画一般,所以鱼藻纹在瓷器上栩栩如生、惟妙惟肖。自此,鱼藻纹的创意便流传开来,直至今日。

通常是盘或罐中心绘有鱼、水藻、浮萍、莲花等图案装饰企元青花器物。

青花料描绘有吸水性的瓷器坯胎上,覆盖透明釉后经过高温烧成,青花色彩有浓淡烟散的变化,形成了许多与中国水墨画相同的审美价值。

青花鱼藻纹盘局部(元代)

青花鱼藻纹盘细节(元代)

主体纹样装饰图案是鱼藻纹,以其气势恢宏而著称,大有“桃花流水鳜鱼肥”的诗情画意。

鱼体态肥大,动感强烈,其表现形式为在鱼的下方或居中方向画一丛水草,以衬托出鱼的生命力。

青花鱼藻纹罐(元代)

明代早期鱼藻纹不多见

以宣德青花为代表

【明宣德青花鱼藻纹十棱菱口大碗】

明代的鱼纹绘画体现静态,不追求真实性,装饰性强,以鲤鱼为主。

明代宣德蓝釉堆白鱼藻纹盘,以晶莹艳丽的宝石蓝色釉托起洁白如玉的鱼藻,清丽动人。

五彩鱼藻纹大罐(明 嘉靖 )

五彩鱼藻纹罐 (明 嘉靖)

明代嘉靖时的“鱼藻纹”有在器形高大雄厚的盖罐上装饰青花红彩和五彩两个典型品种。

晚明时期,仍有鱼藻纹器物烧造,精品不多,尤以万历时期时有出现,绘画方式沿袭明代早中期,但绘画水平不及前朝,难以达到明早期水平,逐渐走向衰弱。

明代万历 五彩鱼藻纹蒜头瓶

最为前卫的人文美学思想

一种大自然的意韵和美学境界

清代鱼藻纹绘画细腻,早期鱼藻纹疏朗不多,多继承明代绘画技法。

仿明宣德款 蓝地白花鱼藻纹盘(清 雍正)

到了清中期的乾隆时代,粉彩瓷描绘的“鱼藻图”颇有新意,一般均采用中国画式的构图,吸收了工笔的笔墨形式,这些器物上的鱼藻图装饰充满画意,已不适宜称为“鱼藻纹”,却有清代宫廷画的气派。

粉彩鱼藻纹碗(清 乾隆)

敦厚堂制款 粉彩鱼藻纹马蹄杯一对(清 道光)

鱼乐图

然后来说说“鱼乐图”。鱼乐,典出《庄子》,庄子和惠子一道在濠水的桥上(濠梁)游玩。于是引出一番关于“鱼知乐否”的辩论,被称为“濠梁之辩"。

这个故事为历代文人津津乐道,并以“鱼乐”喻悠然自得,逍遥游乐。

而鱼作为传统吉祥象征符号,“连年有余”“吉庆有余”传达出人们对美好生活的希冀,人们对鱼赋予了深厚的文化内涵,在艺术创作中显示出其旺盛的生命力。

王师子(1885—1950)

王师子治艺谨严,花、鸟、鱼、虫皆精,其中画鲤鱼颇有特色,就连张大千看了他的鲤鱼也不由赞叹一番:春日濠梁上,静观欣所遇,生机自然足,响沫何足语。

宋末 周东卿《鱼乐图》

明代 缪辅《鱼藻图》 故宫博物馆藏

齐白石 长年图

齐白石 年年有余图

吴昌硕 年年得利

清代 马文麟《画鱼藻》 台北故宫博物院藏

清_恽寿平_燕喜鱼乐轴

清_虚谷_鱼嬉图

溥儒 年年有鱼

吴青霞 鱼乐图

吴青霞 九如图

唐云 鱼乐图

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