全球观点：夜雨丨杨辉隆：小说的基本功是讲好故事——读吴丹长篇小说《人是活的》
小说的基本功是讲好故事
(资料图片仅供参考)
——读吴丹长篇小说《人是活的》
杨辉隆
认识吴丹也就几年时间，在我的认知里，吴丹这个人很有个性：他有钱不冒富，常年粗布大褂，甚至有些不修边幅;他有才不冒酸，文笔活泼，谈吐幽默，写得一手好字。我一直认为，真正的鸿儒硕学绝对不会酸腐，人一旦落入酸腐，那就无药可救了。
吴丹的这部小说，从他写作开始，我就断断续续在他的“说说”里读过一些章节。他告诉我，他是在手机里写的，我当时有些怀疑，以为不过是闹着玩的，没想到作者真把它捣鼓出来了。要知道，在手机上完成一部30多万字的长篇巨制，真有点不可思议。
文学是人学，小说靠写人物，讲故事取胜。社会生活错综复杂，文学也就多样化。特别是小说，不同人物有不同个性、不同语言。举手投足，都是作品中特有的“那一个”。把人物写出个性，需要作家有扎实的基本功，把要反映的生活捣碎嚼烂才能完成。
写小说，尤其写长篇小说，第一要义就是要“坐得住”，肉大臀沉，宛若老僧坐坛，方有所成。路遥、陈忠实、贾平凹、阿来、余华、王小波、刘震云等等，凡是在长篇小说创作领域各领风骚的人物，都少不了这个特质。我们经常把写字称为“码字”，犹如工地搬砖，烈日高照，汗流如雨，咬牙支撑，积年累月，方能盖出高楼大厦。写长篇小说就是这个道理。
单凭《人是活的》这个书名，我就觉得有点意思，好玩！于是产生了阅读的兴趣。况且这部小说，是吴丹的处女作，处女作一般都是作者用心打磨的，哪怕有瑕疵，也有可读之处。我是在今年疫情期间被封控在家一口气读完这部小说的，能够静下心来，在短时间内读完一部知名度不高的作家的处女座，这的确需要作品本身有特别打动人的地方。可以毫不夸张地说《人是活的》具备了吸引我读下去的心理需求。首先我感觉这是一部有故事，有深度，有温度，语言幽默诙谐的小说。其次小说的人物和细节很真实，语言几乎都是重庆人的口语或者说是吴氏专用语言。诸如：“老幺翻身起来时，发现床单中央有点点殷红的血迹，像雨后小路上落下的花瓣。”“然后在屋内牵上一根根铁丝，再把打理好的衣物用衣架挂上去，极像他家院子里，他妈搭在一根一根竹竿上煮熟的冬青菜。”这样的语言让读者读着过瘾。能做到这一点尤其不易，需要作者有扎实的生活积累，对人物的悉心观察，“阅人”是写好小说的第一步。从小《人是活的》整体布局来看，吴丹不仅会讲故事而且还善于在故事中设置悬念，往往让读者产生出其不意的体验和效果。
这部小说，作者把时间背景放在改革开放初期，乡办或者村办企业兴起，各色人等在这样的大环境下粉墨登场。我，张老幺，陈五妹，陈开才，苏子生、苏佳、荣儿这些人物都是有鲜明个性的人物，作者巧妙地把这些人勿放在大的时代背景下，让小说人物有了特定的活动空间。
当然，改革开放让有的人发家致富了，有的人倾家荡产了，还有心术不正之徒掏空集体资产中饱私囊。这是改革开放必然要承受的代价。张老幺这个人物的命运起伏，既是时代的殉葬品，也是命运的牺牲品，给读者一种深深的痛感。
从《人是活的》内容看，没有”以恶抗恶“的成分，倒是充满了人性的光芒，这也许是作者善良的本性使然。张老幺这个主人公是个极度善良的人。善良到了发生交通事故宁肯卖车多赔钱也要减少死者家庭的痛苦，善良到了明知女人找不回也还要坚持寻找。陈五妹的不知去向，彻底击垮了他。他的善良尽管有点让人心痛，但这种善良是作者审美情趣的追求，也是绝大多数中国农民善良本性的集中体现。
苏佳强暴五妹儿那一节，是强盗与人性的较量，最终由于五妹儿的软弱，强盗本性战胜了善良人性，这不能不让读者在扼腕叹息的同时，也为五妹儿这类人物有了“怒其不争，哀其不幸”的抱怨。正是由于五妹儿的软弱，好好的一个家，被苏佳这个恶魔生生的拆散了。
吴丹是一个有生活情趣的人，这可以从小说的故事设置，人物塑造，语言运用等方面得到佐证。特别是第一章第七节陈开才陪堂客去卫生院打胎那一段，就特别有生活有味道，甚至是妙趣横生。从这一点我们看到了作者驾驭长篇小说的能力，尽管在布局谋篇上显得不够成熟，但写作潜力已经让读者看到了希望。
（作者系重庆市报告文学学会会长）
编辑：罗雨欣
责编：陈泰湧
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