当前滚动:后现代社会的一隅：张如怡个展亮相尤伦斯当代艺术中心
(资料图片仅供参考)
2022年12月23日至2023年4月9日，张如怡近期规模最大的机构个展：“低声细语”在尤伦斯当代艺术中心开展。展览重点呈现了张如怡受委托创作的20余件最新装置作品，以仙人掌、混凝土和网格等元素为代表符号，通过艺术实践对当下人与社会、人与建筑空间、自然与工业之间的关系展开探讨。
艺术家张如怡出生于1985年，现工作生活于上海。近年作品参与的重要展览和展出机构有：“脆弱宣言”——第16届里昂双年展、和美术馆、大馆当代美术馆、上海当代艺术博物馆等。重要个展包括：“现代化石”“以为何处”“盆栽”等。展览期间还将推出1场聚焦艺术家创作主题的对话以及1次植物园徒步行走活动，通过亲身体验的形式为观众深入理解展览作品提供更为多元的视角。
展览以“低声细语”为主题，通过玻璃、塑料薄膜等透明化材料的运用和对雕塑材料语言的精准把握，为观众构建起后现代都市的缩影。张如怡过往的创作从水泥雕塑到建筑碎石，从仙人掌之刺到蜘蛛之丝，从滑落的水珠到漂浮的粉尘，一切看似沉默但彼此呼应。同时在展厅中充斥着视频影像的声音、鱼缸声音、蒸汽机声音、空调房声音等多种声音。无论多么微小不起眼的响动都是值得被听到和值得被尊重的。
正如张如怡在发布会中说：“所以我个人倾向性就是不会很直接地把这个告诉你，不会把日记直接摊开，其实我有更多对于某些克制或者隐藏性东西的探讨。”这些声音是对主题的填充，也是张如怡所想探讨的主题之中的一部分，需要观展者仔细体会。
本次展览中的重要元素为仙人掌，有不同的仙人掌、仙人掌球，以及与钢筋组合的不同种类的仙人掌，这使得简单的仙人掌演化成为复杂的形态，实现视觉的冲击。展览采用较大比重来呈现不同角度、不同视觉形式的仙人掌凋零落刺。“我想把一个纯自然的干燥的沙漠，这是一个贫瘠、空旷的，可能给予你自我反观的一个环境，也可能是极度干燥让人非常受阻碍的环境，再加上之后我们会聊到因为在我的创作当中也有很多跟仙人掌单体元素相关的，就是慢慢地过渡出来的一个状态。”
张如怡在创作过程中联想到人的情绪和城市以及自然之间的关系，通过人造物、人造景观、人造仙人掌类的雕塑，表达出人造物与自然物、模拟与真实之间充满张力的关系。仙人掌表面坚硬但内心柔软，艺术家通过艺术实践一方面使其成为蕴含现代意识矛盾的意指，另一方面也是在广阔社会空间中对人造物与自然造物边界的询问以及对个体自由与空间规训对立的思考。
张如怡将整个展厅作为一个空间建筑结构来思考，通过规划与配置构建出一个舞台来摆放作品。展览中的大型温室结构装置雕塑作品《沙漠并不被悲伤，也并非无人居住》是作者最新创作，也是重点呈现的作品。整个作品效仿温室的外观，利用金属骨架和透光的塑料薄膜。温室大棚的自我循环模式是人类对自然进行模仿和对抗的例证之一。张如怡认为薄膜挂在湿润的混凝土上是非常有意思的意向，薄膜的廉价与工业和脆弱性之间有着千丝万缕的联系，充斥着人们的生活。看似透明的塑料形成阻隔的同时也能被仙人掌刺轻易穿破，表达了一种看似隐形但却始终维持克制与孤立的态度，是张如怡对错综复杂的现代社会的社会关系的隐喻。
南都记者朱蓉婷 实习生朱潇返回搜狐，查看更多
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