<span class="original-logo">原创</span> <span class="title-info-title">何谓律诗四实体与四虚体？上联抒情对仗下联写景可以吗？</span>

来源：老街味道 2022-11-27 15:57:00

分享到：

前言

自唐朝以来，律诗的创作被纳入科举之中，其法度越发严格。押韵、黏连、平仄、对仗，缺一不可。

以八句的律诗为例，中间二联必须对仗。从内容上来说，往往一联写景，一联抒情。也有的律诗，中间二联都写景，或者都抒情。都写景的，被称为四实体，都抒情的，被称为四虚体。

还有的诗句情景相融，一句之中既有抒情也有写景，这种叫做“虚实相半”。更加特殊的，上联写景，下联抒情，以情对仗景，这是“虚实相对”。

(资料图片)

下面，就例举出一些古人作品，大家自己作诗的时候，可以此为鉴，大胆去尝试。

一、四实体

宋朝范晞文《对床夜语》曰:

周伯弼选唐人家法，.....其说四实，谓中四句皆景物而实也。

中间四联都是写景，被称为四实体，周弼《三体唐诗》中说：

四实，中四句全写景物。开元大厯多此体。华丽典重之中，有雍容寛厚之态，是以难也。后人为之，未免堆垜少味。

其实不仅仅在开元和大历年间，在六朝晚期隋唐早期，也有不少中二联都写景的律诗，例如杜审言的《和晋陵陆丞早春游望》：

独有宦游人，偏惊物候新。

【云霞出海曙，梅柳渡江春】

【淑气催黄鸟，晴光转绿蘋】

忽闻歌古调，归思欲沾巾。

犹如陈朝诗人阴铿的《侯司空宅咏妓诗》，中间二联也是写景：

佳人遍绮席，妙曲动鹍弦。

【楼似阳台上，池如洛水边】

【莺啼歌扇后，花落舞衫前】

翠柳将斜日，俱照晚妆鲜

二、四虚体

中间四句都抒情或者议论，被称为四虚体，周弼《三体唐诗》中说：：

四虚。中四句皆写情思，自首至尾，如行云流水，空所依傍。元和以后，流于枯瘠不足采矣！

以议论为主的律诗，常见到四虚体，例如杜甫的《咏怀古迹》之五：

诸葛大名垂宇宙，宗臣遗像肃清高。

【三分割据纡筹策，万古云霄一羽毛】

【伯仲之间见伊吕，指挥若定失萧曹】

运移汉祚终难复，志决身歼军务劳。

这首诗不仅中间二联是四虚，几乎每一联都是议论，可谓全虚体。

三、一句中情景相容:虚实相半

范晞文《对床夜语》说:

周伯弼选唐人家法，以四实为第一格，四虚次之，虚实相半又次之。

景语含情语，有的可以纯粹用列锦格，不用虚字，例如人迹板桥霜。

不过，更多的情景交融句子，是虚实都用。体现在诗句中，就是实景加上虚字（动词、形容词、介词、连词等等），这就是范晞文所说的“虚实相半”。

例如，刘长卿《新年作》中的颈联：

乡心新岁切，天畔独潸然。

老至居人下，春归在客先。

【岭猿同旦暮，江柳共风烟】

已似长沙傅，从今又几年。

颈联的意思是：在岭南期间，我早晚只能与猿猴相伴，或者与江边的杨柳共在风烟之中。

岭猿、旦暮，江柳、风烟，这是四个实景，但是每句中间都加了一个虚字：同、共。表达了作者一种情绪。所以说这两句是情景交融，“虚实相半”。

很多写景的句子，会有这种“虚实相半”的特点，例如“映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音”，但是一般也归类于景句。

所以王国维说：一切景语皆情语也。

四、中二联的前虚后实，与前实后虚

中间二联，一联写景，一联抒情，是正常的形式。颔联景，颈联情，即前实后虚，反之则前虚后实。

例如杜甫还有一首写诸葛亮的《蜀相》：

丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森。

【映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音】

【三顾频烦天下计，两朝开济老臣心】

出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。

颔联写景，颈联抒情，这是前实后虚。

司空曙《云阳馆与韩绅宿别》则是前虚后实：

故人江海别，几度隔山川。

【乍见翻疑梦，相悲各问年】。

【孤灯寒照雨，深竹暗浮烟】。

更有明朝恨，离杯惜共传。

五、虚实相对

有的用实景对仗抽象的名词，例如杜牧七律《九日齐山登高》的颔联：

江涵秋影雁初飞，与客携壶上翠微。

【尘世】难逢开口笑，【菊花】须插满头归。

但将酩酊酬佳节，不用登临恨落晖。

古往今来只如此，牛山何必独沾衣。

上联抽象的名词：尘世，下联实际的景物：菊花。这是词语之间的以虚对实。

又如宋代陈与义的《对酒》：

新诗满眼不能裁，鸟度云移落酒杯。

【官里簿书无日了，楼头风雨见秋来】

【是非衮衮书生老，岁月匆匆燕子回】

笑抚江南竹根枕，一樽呼起鼻中雷。

颔联和颈联的上联抒情，下联写景，方回在《瀛奎律髓》中评说：

“此诗中两联俱用变体，各以一句说情，一句说景，奇矣。

一般对仗，上联情语下联也是情语，例如：“三顾频烦天下计，两朝开济老臣心”。上联景语，下联也是景语，例如：映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。

方回所谓的变体，就是这种情语和景语来对仗的情况。

六、虚实相对的当句对

当句对，即本句自对，例如杜甫的“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”。巴峡和下联的襄阳对仗，又和巫峡是本句自对。

不过，上下联的本句对，也有这种虚实相对的情况。

例如杜甫《屏迹三首》之一：

用拙存吾道，幽居近物情。

【桑麻深雨露，燕雀半生成】。

村鼓时时急，渔舟个个轻。

杖藜从白首，心迹喜双清。

雨和露本句自对，属于实景对实景；生和成，本句自对，属于虚字对虚字。同时，雨露又和生成，以实对虚。

结束语

以上提到的这些对仗，从格律上来说，都是符合要求的。

不过对仗往往对词类有些要求，大类上来说，一般名词对名词，动词对动词等等，小类上来说，人物对人物，器物对器物，景物对景物，小类相对的，往往被认为工整。不如此的，一般认为是宽对。

对于句子与句子之间的对仗，一般为二分法，景语与情句。中二联，往往一联为情语相对，一联为景语相对。不如此的，即方回所认为的变体。

可见，宽对，与变体，也是古人常用的对仗方式。

@老街味道返回搜狐，查看更多

关键词：