原标题：赋水不仅言水，言水之前后左右，咏物诗词正面描写与侧面烘托

前言

创作咏物诗词时，往往有无从下笔之感，似乎没有太多的可以写的内容。这时候，就要学会使用烘托或反衬之法。

(相关资料图)

我们观察一些咏物的古诗词，会发现咏物时有直接正面的描写，也有很多人采取了侧面的烘托或反衬。

通过对于这些古诗词的学习，可以领略古人咏物作品中描写景物的手法。

一、咏雨的唐诗，烘托与正面描写

读蒋绍愚先生的《唐诗语言研究》，他在提到烘托时，举了杜甫李商隐等人的4首咏雨唐诗为例。这里列举两首。

杜甫的《春夜喜雨》大家都很熟悉：

好雨知时节，当春乃发生。

随风潜入夜，润物细无声。

野径云俱黑，江船火独明。

晓看红湿处，花重锦官城。

前四句是正面描写，好的雨知道什么时候下，于是春天下起了雨。颔联省略了主语，（雨）随风潜入夜，（雨）润物细无声。

蒋绍愚评价这首诗的时候，指出最后一句是烘托：花重锦官城。通过写低垂的花，说明昨天下了雨。

韦应物的这首诗，也是唐诗名作，《赋得暮雨送李胄》：

楚江微雨里，建业暮钟时。

漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。

海门深不见，浦树远含滋。

相送情无限，沾襟比散丝。

韦应物这首诗，首联提到了雨，但是后面就不直接写雨了，而是写雨中所见的景物。这些景物无一不受到雨的影响，从这些景物的变化，体现出雨的存在。

漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。海门深不见，浦树远含滋。因为下雨，所以船帆似乎重了，鸟飞得慢了，远处灰蒙蒙看不清楚，江边树木也显得湿润。

二、咏物宋词，正面描写与烘托、反衬

周振甫先生的《诗词例话·写作篇·咏物》一节，他举例的是姜夔的咏蟋蟀与史达祖的咏燕词。

我们先看一下史达祖的《双双燕》：

过春社了，度帘幕中间，去年尘冷。差池欲住，试入旧巢相并。还相雕梁藻井。又软语、商量不定。飘然快拂花梢，翠尾分开红影。

芳径。芹泥雨润。爱贴地争飞，竞夸轻俊。红楼归晚，看足柳昏花暝。应自栖香正稳。便忘了、天涯芳信。愁损翠黛双蛾，日日画阑独凭。

这首词，除了最后两句，前面全是从正面描写燕子。结束两句写人物，忘记送信的燕子，自由自在地飞来飞去，令独守空楼的女子更显得孤苦苦闷。这是一种反衬。

姜夔的《齐天乐》，虽说是咏蟋蟀，却多从听蟋蟀者处下笔：

庾郎先自吟愁赋，凄凄更闻私语。露湿铜铺，苔侵石井，都是曾听伊处。哀音似诉。正思妇无眠，起寻机杼。曲曲屏山，夜凉独自甚情绪？

西窗又吹暗雨。为谁频断续，相和砧杵？候馆迎秋，离宫吊月，别有伤心无数。豳诗漫与。笑篱落呼灯，世间儿女。写入琴丝，一声声更苦。

姜夔不从正面写蟋蟀，而是从听者入手：凄凄更闻私语、都是曾听伊处.....听到的是:哀音似诉。

后面，又通过景物的描写，来烘托这种哀音：西窗又吹暗雨、候馆迎秋，离宫吊月....

结束时，写道世间儿女的快乐，来反衬这种哀愁。

三、赋水，言水之前后左右

清朝徐釚的《词苑丛谈》中提到史达祖的《双双燕》和姜夔的这首《齐天乐》时，评价道：

如史邦卿咏燕几于形神俱似矣，次则姜白石咏蟋蟀......刻划亦工。蟋蟀无可言，而言听蟋蟀者，正姚铉所谓：赋水不当仅言水，而言水之前后左右也。

姚铉是宋朝人，关于咏物，他提出的观点是，咏物不应该仅仅写物体本身，还应该写与此物相关的其他物体。

言水之前后左右，可以起到烘托或者反衬“水”的作用。另外，还有一个主要的作用，就是可以添加更多的内容与思想于其中。

结束语

从反面烘托，即为反衬，如姜夔与史达祖两首词的结束处，都是用反衬之法。

诗词中，往往情中有景，景中含情，咏物诗词中也以情景交融为佳。使用反衬的好处，王夫之《姜斋诗话》曾经说过："以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐。“

单纯说到描写景物，记住姚铉的”言水之前后左右“这句话，下笔就不难了。

@老街味道

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