原标题：苏门六学士诗词20首精选：黄庭坚创江西诗派，秦观开一代词宗

“苏门四学士”即黄庭坚、秦观、晁补之、张耒四人合称。他们都出于苏轼门下，苏轼对他们的评价都比较高，苏轼说:“如黄庭坚鲁直、晁补之无咎、秦观太虚、张耒文潜之流，皆世未之知，而轼独先知。”（《答李昭玘书》）。另外，苏门四学士又和陈师道、李廌合称苏门合称“苏门六学士”。其中，黄庭坚在诗方面的成就最高，是江西诗派的开创者；秦观在词领域的成就最高，对婉约词的发展有重要的重用。

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1，黄庭坚《登快阁》

痴儿了却公家事，快阁东西倚晚晴。落木千山天远大，澄江一道月分明。朱弦已为佳人绝，青眼聊因美酒横。万里归船弄长笛，此心吾与白鸥盟。

1082年，黄庭坚为吉州泰和县任知县，公事之余，到“澄江之上，以江山广远，景物清华得名”的快阁览胜。当时黄庭坚已经38岁，郁郁不得志，于是写下这首诗来表达自己的失意，以及知音难觅的苦闷之情。这首诗为黄庭坚的代表作。

2，黄庭坚《寄黄几复》

我居北海君南海，寄雁传书谢不能。桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。持家但有四立壁，治病不蕲三折肱。想得读书头已白，隔溪猿哭瘴溪藤。

1085年，黄庭坚正为监德州德平镇。黄庭坚想起了自己的好友黄几复，于是写下这首诗。这首诗赞美了黄几复廉正、干练、好学，同时也对其怀才不遇感到同情。全诗几乎每一句都在化用古人的典故，这就是江西诗派的风格，被视为黄庭坚的代表作之一。

3，黄庭坚《清明》

佳节清明桃李笑，野田荒冢只生愁。雷惊天地龙蛇蛰，雨足郊原草木柔。人乞祭余骄妾妇，士甘焚死不公侯。贤愚千载知谁是，满眼蓬蒿共一丘。

人们常常将黄庭坚的这首《清明》和高菊卿的《清明》进行对比，两者表达的意思大致相同，但是表现形式大不同。黄庭坚在诗中侧重于描写清明节时期，一边是死寂的墓地，一边是生机勃勃的春光，表现出了大自然不可抗拒的规律。“人乞祭余骄妻妾”，通过齐人于璠间乞食这一典故写了愚人的行为。“士甘焚死不公侯”通过介子推的故事表现了贤人的气节。但是“贤愚千载知谁是”，最终都进入了坟墓之中。

4，黄庭坚《次韵中玉水仙花》

淤泥解作白莲藕，粪壤能开黄玉花。可惜国香天不管，随缘流落小民家。

黄庭坚非常喜爱水仙花，他写下很多关于水仙花的诗，如《王充道送水仙花五十枝，欣然会心，为之作咏》就有“凌波仙子生尘袜，水上轻盈步微月。是谁招此断肠魂，种作寒花寄愁绝。含香体素欲倾城，山矾是弟梅是兄。坐对真成被花恼，出门一笑大江横。”这一首写于荆州，张邦基《墨庄漫录》载：黄庭坚在荆州时，见邻居有一美女，绰约多姿，深为赞赏，但其家将女子下嫁里巷贫民，因赋此诗以寓意。

5，秦观《春日》

一夕轻雷落万丝，霁光浮瓦碧参差。有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。

秦观，其才学并不亚于黄庭坚。黄庭坚擅长于写诗，不擅长写词，而秦观则相反。秦观的诗，写得柔软无力，被后世的评价家称为“女儿诗”。这首《春日》，正是秦观“女儿诗”的代表。

6，次韵太守向公登楼眺望

茫茫汝水抱城根，野色偷春入烧痕。千点湘妃枝上泪，一声杜宇水边魂。遥怜鸿隙陂穿路，尚想元和贼负恩。粉堞女墙都已尽，恍如陶侃梦天门。

1087年，秦观任蔡州教授，写下此诗送给郡将向宗回团练。向宗回有“登城诗”，秦观“次韵两篇”。蔡州州治所在的汝南，有汝水流经此地，经常发生水患。秦观写这首诗表达了对百姓的同情，也希望向宗回能够像陶侃那样，做出一定的功绩。

7，秦观《鹊桥仙》

纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路！两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。

借牛郎织女的故事，以超人间的方式表现人间的悲欢离合，古已有之，如《古诗十九首·迢迢牵牛星》，曹丕的《燕歌行》，李商隐的《辛未七夕》等等。宋代的欧阳修、张先、柳永、苏轼等人也曾吟咏这一题材，虽然遣辞造句各异，却都因袭了“欢娱苦短”的传统主题，格调哀婉、凄楚。相形之下，秦观此词堪称独出机杼，立意高远。

8，秦观《踏莎行·郴州旅舍》

雾失楼台，月迷津渡。桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。驿寄梅花，鱼传尺素。砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。

此词为作者绍圣四年（1097）作者因坐党籍连遭贬谪于郴州旅店所写。秦观的失态使得苏轼兄弟的政治操行遭到政敌的攻讦，而苏轼与秦观的关系也因此发生了微妙的变化。有人认为，这首《踏莎行》的下阕，很可能是秦观在流放岁月中，通过同为苏门友人的黄庭坚，向苏轼所作的曲折表白。王士祯《花草蒙拾》：“郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？”千古绝唱。

9，秦观《浣溪沙》

漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。

此词以柔婉曲折之笔，写一种淡淡的闲愁。词人们总是能敏锐地感受到它，捕捉住它，并流诸笔底，而此时，又必然会渗透进他们对时世人生的独特感受。秦观，年少丧父，仕途抑塞，于新旧党迭为消长之际，一再受到排抑，满腹满腔人生的遭际感慨，泛化为一种凄怨感伤的心境意绪而弥漫于词作之中，呈现出含蓄蕴藉、窈深幽约之美。

10，秦观《行香子》

树绕村庄，水满陂塘。倚东风、豪兴徜徉。小园几许，收尽春光。有桃花红，李花白，菜花黄。远远围墙，隐隐茅堂。飏青旗、流水桥旁。偶然乘兴、步过东冈。正莺儿啼，燕儿舞，蝶儿忙。

此词大约作于作者创作早期的熙宁年间（1068~1077），当时作者家居，尚未出仕。在一个春天，作者乘兴游览了一座村庄，被朴质自然的村野风光所感染，因此创作了此词。上下两片的风景组成一个春意盎然的宋代农村画卷。语言朴素天然，节奏清新欢快，是一首不可多得的佳作。

11，秦观《满庭芳》

山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共引离尊。多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村。消魂当此际，香囊暗解，罗带轻分。谩赢得、青楼薄幸名存。此去何时见也？襟袖上、空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。

关于此词的创作时间，徐培均《秦观词新释辑评》认为此词作于宋神宗元丰二年（1079年）岁暮，创作地点在会稽（今浙江绍兴），所写的是作者与越地一位歌伎的恋情；而沈祖棻《宋词赏析》以为此词作于宋哲宗绍圣元年（1094年）贬离秘书省之际。这首词笔法高超还韵味深长，至情至性而境界超凡，非用心体味，不能得其妙也。后，秦观因此得名“山抹微云君”。

12，秦观《点绛唇·桃源》

醉漾轻舟，信流引到花深处。尘缘相误，无计花间住。烟水茫茫，千里斜阳暮。山无数，乱红如雨。不记来时路。

这首《点绛唇·桃源》当作于秦观被贬途中或贬居郴州时。这首词所反映的思想，是作者由于无端遭受打击，导致了他对现实的不满，并由此产生了对世外桃源的向往。但有的评论者认为句句都有暗寓，这只能是一种猜测。此词所表现出的那种迷离恍忽的境界，只是秦观在艺术上喜欢朦胧美的一种手法而已。

13，秦观《减字木兰花》

天涯旧恨，独自凄凉人不问。欲见回肠，断尽金炉小篆香。黛蛾长敛，任是春风吹不展。困倚危楼，过尽飞鸿字字愁。

此词通体悲凉，可谓断肠之吟，尤其上下片结句，皆愁极伤极之语，但并不显得柔靡纤弱。词中出语凝重，显出沉郁顿挫的风致，读来愁肠百结，抑扬分明，有强烈的起伏跌宕之感。

14，秦观《望海潮·洛阳怀古》

梅英疏淡，冰澌溶泄，东风暗换年华。金谷俊游，铜驼巷陌，新晴细履平沙。长记误随车。正絮翻蝶舞，芳思交加。柳下桃蹊，乱分春色到人家。西园夜饮鸣笳。有华灯碍月，飞盖妨花。兰苑未空，行人渐老，重来是事堪嗟。烟暝酒旗斜。但倚楼极目，时见栖鸦。无奈归心，暗随流水到天涯。

洛阳是北宋的西京，也是当时繁华的大城市之一，词人曾经在这里生活过一段时期，对此地留下了难忘的记忆。清代陈廷焯《白雨斋词话》：“柳下桃蹊，乱分春色到人家”二句，着一寻常“乱”字形容姹紫嫣红的春色无处不在，设想奇绝，语意妙绝，极得前人称赏。“思路幽绝，其妙不可思议。

15，秦观《虞美人》

碧桃天上栽和露，不是凡花数。乱山深处水萦回，可惜一枝如画、为谁开？轻寒细雨情何限！不道春难管。为君沉醉又何妨，只怕酒醒时候、断人肠。

这首《虞美人》是宴乐酬唱之作，元祐年间，秦观住在京师期间，有一个贵官请客吃饭，中间让宠姬碧桃出来劝酒。秦观为了答谢其意，又举酒反劝她喝。之后，在贵官的劝说下，碧桃却爽快地说：“今天为了秦学士，我何惜一醉。”秦观很感动，当场填了这首词送给碧桃。

16，秦观《八六子》

倚危亭。恨如芳草，萋萋刬尽还生。念柳外青骢别后，水边红袂分时，怆然暗惊。无端天与娉婷。夜月一帘幽梦，春风十里柔情。怎奈向、欢娱渐随流水，素弦声断，翠绡香减，那堪片片飞花弄晚，蒙蒙残雨笼晴。正销凝。黄鹂又啼数声。

此词为一首怀人之作，写于1080年，当时秦观32岁，还未能登得进士第。在这种处境下，忆想起以往与佳人欢娱的美好时光，展望着今后的路程，使他不能不感怀身世而有所慨叹。“夜月一帘幽梦，春风十里柔情”的欢娱都随流水而去，“素弦声断，翠绡香减”，词人对好景不长、离别在即的无奈溢于言表。

17，秦观《鹧鸪天》

枝上流莺和泪闻，新啼痕间旧啼痕。一春鱼鸟无消息，千里关山劳梦魂。无一语，对芳尊。安排肠断到黄昏。甫能炙得灯儿了，雨打梨花深闭门。

此词创作时间未详，其作者也尚有争议。清代王鹏运四印斋本《漱玉词补遗》案语以为北宋词人秦观所作。汲古阁未刻词本《漱玉词》收此词，以为李清照所作。而《全宋词》归入无名氏的作品。这首词有一个好处，就是因声传情，声情并茂。词人一开头就抓住鸟莺啭的动人旋律，巧妙地溶入词调，通篇宛转流畅，环环相扣，起伏跌宕，一片官商。细细玩索，就可以体会到其中的韵味。

18，晁补之《迷神引·贬玉溪对江山作》

黯黯青山红日暮，浩浩大江东注。馀霞散绮，向烟波路。使人愁，长安远，在何处。几点渔灯小，迷近坞。一片客帆低，傍前浦。暗想平生，自悔儒冠误。觉阮途穷，归心阻。断魂素月，一千里、伤平楚。怪竹枝歌，声声怨，为谁苦。猿鸟一时啼，惊岛屿。烛暗不成眠，听津鼓。

晁补之的词风格也是豪放的，有模仿苏轼的之风。其中的代表作为《迷神引》，其中的“黯黯青山红日暮，浩浩大江东注”颇有苏轼豪放的风格，但是气势不足，显得比较低沉。这首词写在1097年，当年晁补之被贬到南方监酒税，远离帝京的他，恋阙心理在词创作中多有表现。

19，张耒《风流子》

木叶亭皋下，重阳近，又是捣衣秋。奈愁入庾肠，老侵潘鬓，谩簪黄菊，花也应羞。楚天晚，白苹烟尽处，红蓼水边头。芳草有情，夕阳无语，雁横南浦，人倚西楼。玉容知安否？香笺共锦字，两处悠悠。空恨碧云离合，青鸟沉浮。向风前懊恼，芳心一点，寸眉两叶，禁甚闲愁？情到不堪言处，分付东流。

张耒，苏轼称他的诗歌“汪洋冲淡，有一唱三叹之音”。不过实际上，其成就也就一般，没有留下什么传奇名篇。他的词有一些比较出名，为《风流子》，其中的很多语句对李清照的《一剪梅》有很大的影响。

20，陈师道《春怀示邻里》

断墙着雨蜗成字，老屋无僧燕作家，剩欲出门追语笑，却嫌归鬓著尘沙。风翻蛛网开三面，雷动蜂窠趁两衙。屡失南邻春事约，只今容有未开花。

1100年的春天，陈师道家居徐州，生活清贫，以读书作诗自遣。这首诗语言峭拔生新，点铁成金，是自己的代表作。陈师道早期比较喜欢黄庭坚的诗风，但是很快又认为“过于出奇，不如杜之遇物而奇也”，于是就致力于学习杜甫的诗风。他后来被尊为江西诗派的三大宗之一。返回搜狐，查看更多

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