原标题：让沈鹏带沟里了，曾来德的小楷展本质是绘画，根本就不是书法

当代体制内书法将西洋美术理论奉为圭臬，为了接轨不顾一切地否定传统，美其名曰：创新，而且把这些既不是书法，又不是西洋画，非驴非马的东西称为书法艺术。在这些高举创新大旗的书法家中，原中国国家画院副院长曾来德是比较有影响的一位，4月18日，他又高调举行了小楷作品展，看上去是在创新，实际是用花里胡哨的形式掩盖功夫的不足。

曾来德教授

在这个名为“大同小异——曾来德小楷展”的展览上，曾来德先生展出了自己多年以来创作的小楷作品。虽然名为小楷，实际上书法却沦为配角，一眼看上去这些作品就是一幅幅西方现代派绘画。本应该突出的小楷淹没在画面中，只是构成画面的一个元素，与一些图案和色块共同构成了类似于西方现代派绘画的作品。

曾来德展出的小楷

作为一个书法家如此本末倒置、执着于形式，让人大惑不解。传统上无论书画都重视装裱，也可以看作一种形式，自古就有三分画七分裱的说法，但这是强调装裱可以为画作增色，没有一个书法家或者国画家会抛开书画本身，将精力用在作品的装饰上。而且所谓的七分裱，也是在书画本身就具备了一定的水准，再去装饰才有意义。

曾来德展出的小楷

试想一下，如果是一幅滥画劣字，即使装裱得再精美，也没有任何艺术价值。同样道理，曾来德先生的这些小楷作品，点画粗糙、结体乖张，丝毫没有传统小楷的端庄秀美，看上去就像小学生的作业本，虽然很用心，却写的歪歪扭扭，费了好大劲总算是凑成了一幅字。就这个水平的小楷，做再多的装饰也毫无意义。

曾来德展出的小楷

脱离书法本身追求外在形式，这显然是受到了西洋艺术理念的影响。尤其是西方行为艺术，完全抛弃了艺术自身，歇斯底里地在形式上做文章。上个世纪60年代，意大利行为艺术家将皮耶罗·曼佐尼，将自己的大便封装进90个罐头盒中，并取名为“艺术家之屎”，开创了内容恶心、形式光鲜的新境界。

皮耶罗·曼佐尼

故事远没有结束，更为荒诞的一幕上演了。2007年，编号18的“艺术家之屎”在意大利米兰的苏富比拍卖会上拍出了12.4万欧元，当时约合人民币150多万，堪称金便。这绝不是开玩笑，买主都大有来头，像泰特美术馆、巴黎蓬皮杜博物馆、纽约现代艺术博物馆，都收藏了皮椰罗·曼佐尼的大便。这不是是他个人的一时兴起，产生这样作品背后是西方艺术思想的推动。

皮耶罗·曼佐尼的作品

这位老兄的金句就是：“真正内在、体现艺术家个性的东西，就是艺术家们的屎，那真是他们自己的。”他的这番表白强调了个性、艺术。是不是很熟悉？这些词经常挂在创新书法家嘴里，书坛泰斗就沈鹏反复强调个性、创新、艺术这些西洋美术概念，除了提出“弘扬原创、尊重个性，书内书外，艺道并进”的书法发展十六字方针外，他还宣称启功先生称赞自己：艺贵创新，先生得之。总之，沈鹏先生将创新和个性奉为金科玉律，甚至最后喊出了“形式即内容”的口号，将书法彻底改造成了西洋美术的分支。

沈鹏先生

曾来德的小楷作品沦为配角，虽然还有字形在，但其背后的指导理论跟一些抛弃汉字，信手涂鸦的伪书法家一样，都是在践行行沈鹏“形式即内容”的书法理论，这个口号源自英国美术评论家克莱夫·贝尔，他认为美是一种有意味的形式，沈鹏据此提出了“形式即内容”。殊不知，书法远比美术要高明，除了形式还有更高级的神彩。南朝大书法家王僧虔在《笔意赞》中就说：书之妙道，神彩为上，形质次之。形式在书法中只是低层次的东西，属于形而下阶段，还有形而上的神彩，而创新书法始终在“形而下”上打转，还自以为高明。

王僧虔语

曾来德的所谓小楷，尽管还保持着汉字的形式，但他仅将小楷看作一种构成画面的形式，背后的指导理论也是沈鹏学自西洋美术的那一套，严格意义上说，这已经不是书法了，纯粹是西洋画。

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