原标题：中国画｜重庆｜谭德毅山水画欣赏

谭德毅肖像速写 2020年9月30日，徐之腾写于重庆。

徐之腾艺术空间印章由贵州贵阳篆刻家谷风制印

本编与德毅兄认识已经有五年了，通过好友张忠怀介绍后，第一次到德毅兄与汤鹤兄共同租用的磁器口工作室交流，记得当时还有陈道学老师和他的学生谢纯洁、谢玲、李光灿、唐进、姜世正等，第二次是到张忠怀在重庆南岸区的长青湖别墅一起交流并在晚上一起喝了好酒，记得当时李光灿还送了一幅六尺的山水画给张忠怀。春节前德毅兄说想把他作品让徐之腾艺术空间介绍给朋友们，所以有了这个推文。——徐之腾

谭德毅艺术分析

文/陈桂林

写实主义绘画兴起于19世纪的欧洲，又称为现实主义画派或现实画派。在造型艺术尤其是绘画和雕塑的创作中，无论是面对真实存在的物体，还是想象出来的对象，绘画者总是在描述一个真实存在的物质而不是抽象的符号。但随着抽象主义画派的出现，写实主义被画坛所抛弃。

２０世纪初期，美国美术界出现了新达达主义，即新写实主义，一度被否定的写实主义艺术在新的历史条件下又重新登上画坛。新写实主义画家在创作目的、绘画观念以及表现方法方面，吸收了现代艺术的观念进行创作，可以说他们是现代艺术的另一种艺术形式的继续。

其实，中国画在元代以前，一直遵循的是写实主义风格，无论是人物、山水，还是花鸟禽兽，大多是运用工笔摹写自然风物，记录社会民俗。宋元以后，由于文人画的兴起，特别是明清以来，中国画坛以“写意”、“笔墨”为主流，使得写实主义创作日渐式微。

２０世纪３０年代，徐悲鸿、林凤眠等一大批海归则大胆地运用西方美术观念改革中国画。林风眠在留学回国之后，积极推行美术运动，提倡新兴美术。他准确地看到了中国画“最大的毛病，便是忘记了时间，忘记了自然。”对此，徐悲鸿积极呼应。他们提倡：“……当极力输入西方之所长，而期形式上之发达，调和吾人内部情绪上的需求，而实现中国艺术之复兴。一方面输入西方艺术根本上之方法，以历史观念而实行具体的介绍；一方面整理中国旧有之艺术，以贡献于世界”；“绘画上基本的训练，应采取自然界为对象，绳以科学的方法，使物象正确的重现，以为创造之基础。”

尽管如此，由于以“写意”为主体的文人画被确立为中国画的传统，在当下的中国画坛，写意传神、笔墨情趣等等再一次成为主流，新写实主义被中国画坛所忽略。在当代山水画中，因为现代意识和写实主义的严重缺失，许多作品让人不分魏晋，难辨汉唐，树木山石、溪流瀑布、雾岚云峰长着一副面孔，中国画依然令我们“忘记了时间，忘记了自然”（林凤眠语）。画家是现代生活的见证人，也是历史画卷的记录者，今天，我们能够从《清明上河图》中了解一个朝代的繁荣兴盛和市井民俗，而多年以后，我们当今生活的山村、城镇，建筑、景物等等，还能够被后人从国画作品中找到吗？

其实，美术作品和其他艺术门类一样，有技、艺、道三种境界。一个优秀的画家，不仅要用精湛的技艺沁润作品，还要用精神和思想来支撑作品，这就是艺术性和思想性的高度统一。如果只是一味地讲究笔墨，停留在“技”的层面，作品则是苍白无力的。庄子说：“道也，进乎技矣。”画家只有把哲学思辨和精神内涵融入作品，并始终贯穿于艺术创作之中，作品才会有长久的生命力。可惜，在“笔墨为王”的今天，思考型的画家不多了。

但是，谭德毅就是一个思考型的画家。在他的作品中，耸入云端的高楼大厦和墙皮斑驳的低矮瓦房窃窃私语，层层叠叠的木楼和崎岖蜿蜒的石板路在山城的臂膀之上较量，穿云贯雾的船舶和昂首挺胸的古塔在重庆的时空中演绎历史……他运用新写实主义的创作手法，使文明和落后、现代和传统，既对立又统一，留给观者一定的思考空间。在谭德毅德的画笔下，山城的风物民俗栩栩如生，而作品里巨大的信息量，忠实地记录了一个时代的精神风貌。

无疑，谭德毅是新写实主义的践行者。在艺术表现形式上，他继承传统的笔墨运用，但又不拘泥于传统，而是根据作品内容的需要打破传统的程式化构图和笔墨。在３０余载的丹青生涯里，谭德毅探究出了一套自己独有的笔墨符号和绘画语言，他强调以空白为底用线造型，使平面性和立体感自然衍生。因此，他作品中密密麻麻的现代楼宇和高耸入云的亭台楼阁，都是采用线性结构来营造画面，使得建筑群落、个体既富有刚性又不失柔和之美。无论是古老的巴渝民居还是华丽的现代都市，他都用一根根线条来认真摹写，庄严地记录了山城重庆的建筑之美。中国画是点、线、面的完美组合，在“面”的营造上，谭德毅既秉承了皴擦点染的传统技法，又通过留白和色块的结合，自然衍生平面性，突出山体和楼宇的立体感。

谭德毅国画创作中的运笔，细微处精雕细琢，空旷处率性自然，加之巴渝地貌元素和当代生活符号的介入，使得他的作品具有浓郁的现代感和时代感。同时，他把新写实主义表现手法融入了色彩的运用中，用色既节制又大胆，忠实于物象的本相和自然的原生态，画面清丽，格调清新。

新写实主义绘画在中国油画领域取得了丰硕的成果，而在国画界却涉足者甚微。在一个浮躁的时代，要静下心来观照世界、描写世界，毕竟要具有一定的勇气，并且要付出巨大的代价。但有一个人，却每天背着行囊，穿行于山城的街头巷尾和乡间村镇，默默地摹写着世间万象。这个人叫谭德毅，这个人一定会走得更高更远！

谭德毅，重庆人。清华大学美术学院杜大恺教授高研班研修生，重庆艺林画院副院长，重庆美术家协会会员。

早年受教於著名山水畫家陳道學先生和四川美術學院國畫系杜顯清、李文信教授。三十余載潛心丹青，循傳統覓真知，在現代意識中求自我。山水大樸求雅，學古不泥，意境高逸；花鳥率意自然，格調清新，筆墨酣暢，色彩豐富。作品風格以寫實為主，，手法源於傳統又不刻意傳統筆墨的程式化，“以空白為底用線造型，平面性自然衍生”。以自己獨到的見解與堅持不懈的努力，並與當今社會發展同步，探尋出了自己獨到具有新的內涵的繪畫語言，不拘泥於古今中西的拼貼，以自然為師，不斷開拓，常變常新。作品雅俗共賞深受藏家喜歡。

四十余载潜心丹青，循传统觅真知求新变。山水大朴求雅，学古不泥，意境高逸；花鸟率意清新，笔墨酣畅，色彩丰富。作品风格写实为主，手法源于传统又不刻意传统笔墨程式化，紧跟时代意识，以独到的见解和坚持不懈的努力，探寻富有内涵的中国画绘画语言。以自然为师，山水为镜，常变常新，雅俗共赏，作品深受业内外好评。

多次參加全國及各省市美術作品展覽並有獲獎。 曾在韓國、中國濟南、廣東佛山、太原、襄樊、承德、天水等地舉辦聯展和個人作品展覽。

出版有《当代美术名家经典丛书----谭徳毅画集》。

2002年，书法作品《岳阳楼记》获重庆市委宣传部、重庆市总工会举办的“直辖四年看重庆”职工绘画书法摄影大赛获二等奖；

2010年，国画作品《法之足迹》在北京国家博物馆参加全国法院情景书画摄影展览获三等奖，作品被最高人民法院收藏；

2014年，国画作品《家乡》获首届全国“草原风•法官情书画展”一等奖，作品被内蒙古通辽市中级人民法院收藏。

2015年，国画作品《日暮嘉陵》获最高人民法院《法治中国诗书画展》一等奖，全国巡展；

2016年，国画作品《松柏在山岗》获中国美术家协会、中国行为法学会、中国书法家协会联合举办的《第三届中国廉政文化书画展》优秀作品奖；

2017年，国画作品《草原牧歌》参加重庆市第六届美术作品展获二等奖；

2020年，国画作品《驰援》入选重庆市《春回巴渝•抗疫主题美术作品展》。2021年，国画作品《源远留长》入选“望园·传新”重庆市第四届中国画作品展；2021年，国画作品《松溉古镇》参加“文以载道·旅悦我心”重庆市首届文旅书画作品展；

徐之腾艺术空间收藏

徐之腾肖像由四川美院油画系教研室主任赵青画

徐之腾：2015年3月，创立徐之腾艺术空间；重庆南岸区书法家协会理事、重庆南岸区政协书画院画家。重庆大足石刻研究会会员；四川张大千美术学院客座教授。为艺术家和收藏家搭建交流平台；把中国艺术家及中国书画艺术介绍到国外。

Zhiteng Xu: Founder of Zhiteng Xu"s Art Space；Director of Chongqing Nanan Calligraphers Association; Painter of Chongqing Nanan CPPCC Painting and Calligraphty Academy；Member of Dazu Stone Carving Research Association; Guest Professor of Zhang Daqian Art Academy. Aiming to introduce Chinese artists and Chinese paintings and Calligraphies to the rest of the world.返回搜狐，查看更多

关键词： 故事传记 现实主义 写实主义